O Panorama Bourbaki: a pintura circular de 112 metros de Lucerna

Uma pintura em que se entra, não à qual se está de frente

A maioria das pinturas de museu pede que se pare a olhar para uma parede. O Panorama Bourbaki pede algo mais estranho: subir uma escada em espiral, pisar uma plataforma circular e rodar lentamente no mesmo sítio enquanto uma única cena contínua envolve por completo o visitante. Não há moldura, nem limite, e durante o primeiro minuto, mais ou menos, não há uma noção clara de onde termina o chão real e começa o horizonte pintado.

Essa desorientação é o objetivo. Trata-se de um dos últimos exemplos sobreviventes de um formato de entretenimento do século XIX que, por breve tempo, rivalizou com o cinema primitivo em espetáculo, e que por acaso fica a dois minutos do Monumento ao Leão, na cidade velha de Lucerna, o que o torna um dos museus “vale a pena o desvio” mais fáceis de alcançar na cidade.

Este guia aborda o que a pintura mostra, porque existe, o que uma visita implica na prática, e como se encaixa no resto dos museus de Lucerna para quem está a gerir uma viagem curta.

O que aconteceu de facto em fevereiro de 1871

A cena retratada pelo panorama é específica e, ao contrário do habitual numa pintura militar do século XIX, não é uma batalha. No início de 1871, a Guerra Franco-Prussiana estava a correr mal para a França. O Exército do Leste do general Charles-Denis Bourbaki, cerca de 87.000 homens, tinha sido empurrado até à fronteira suíça no leste de França, exausto, com queimaduras de frio, e efetivamente cercado pelas forças prussianas. Em vez de se render ao inimigo, o comando francês negociou a passagem para a Suíça neutra, depondo as armas no posto fronteiriço de Les Verrières, no Jura, a 1 de fevereiro de 1871.

A Suíça, honrando a sua neutralidade, acolheu todo o exército. Ao longo de três dias, dezenas de milhares de soldados, cavalos e carroças atravessaram para um país com uma população de menos de três milhões de habitantes na época. As autoridades suíças e os voluntários da Cruz Vermelha organizaram abrigo de emergência, comida, cobertores e assistência médica em dezenas de localidades, com quase nenhum aviso prévio. Continua a ser uma das maiores mobilizações humanitárias da história suíça, e ocorreu sete anos depois de Henry Dunant ter fundado a Cruz Vermelha em Genebra, o que explica em parte porque a organização a trata como um caso de teste inicial marcante.

O panorama mostra um único momento ao amanhecer nessa travessia fronteiriça: colunas de soldados na neve, cavalos abandonados, feridos em macas, e voluntários suíços a movimentar-se pelo caos com comida e ligaduras. Não há qualquer combate na imagem. É uma operação de socorro, pintada como história e não como glória.

O pintor esteve lá

Édouard Castres, artista genebrino nascido em 1838, não reconstruiu a cena a partir de relatos. Tinha servido como voluntário da Cruz Vermelha durante o internamento real, tratando e alimentando soldados franceses à medida que atravessavam a fronteira. Quando foi contratado para pintar o panorama uma década depois, em 1881, estava a pintar algo mais próximo da memória do que da imaginação, o que é invulgar para o género. A maioria dos panoramas do século XIX retratava batalhas famosas que o artista nunca tinha presenciado, encenadas para o máximo dramatismo. Castres pintou logística, exaustão e voluntários a fazer trabalho pouco glamoroso na neve.

Não pintou sozinho. Os grandes panoramas eram pintados a uma escala verdadeiramente industrial e exigiam equipas de assistentes a trabalhar a partir de andaimes para cobrir 1.100 metros quadrados de tela num prazo viável. Um desses assistentes foi um jovem Ferdinand Hodler, então na casa dos vinte anos e a anos de distância de se tornar um dos pintores mais importantes da Suíça. O contributo de Hodler foi menor e pouco documentado em pormenor, mas a sua presença no projeto é um dos pequenos factos repetidos em quase todas as visitas, ainda que só pelo percurso que a sua carreira viria a ter depois.

Como funcionava o formato do panorama

Os panoramas circulares eram uma tecnologia específica do século XIX para o espetáculo, e compreender a mecânica muda a forma como se lê a pintura. A tela é pendurada num círculo completo à volta de uma plataforma de observação central, iluminada de cima para que nenhuma fonte de luz seja visível e nenhuma sombra recaia sobre a tinta.

As bordas superior e inferior da tela ficam escondidas: a superior por um falso teto de céu, a inferior por um “terreno falso” construído com terra real, neve, vedações, rodas de carroça e equipamento abandonado, que se estende fisicamente alguns metros a partir da tela antes de o chão pintado tomar conta. Quando bem feito, a costura entre o adereço real e a ilusão pintada desaparece, e o horizonte fica à altura natural dos olhos seja qual for a posição do visitante.

O formato foi um entretenimento genuinamente popular antes de existir o cinema: panoramas de batalhas, cidades e paisagens percorreram a Europa e a América do Norte ao longo das décadas de 1880 e 1890, muitas vezes alojados em rotundas construídas para o efeito, exatamente como a da Löwenplatz. A maioria não sobreviveu. As telas foram recortadas, repintadas para novos temas, perdidas em incêndios, ou simplesmente descartadas assim que a moda passou e o cinema tomou o lugar de espetáculo preferido.

Os grandes panoramas intactos sobreviventes desse período são hoje genuinamente raros; os habitualmente citados junto ao Panorama Bourbaki incluem o Panorama Mesdag em Haia e o Panorama de Racławice em Wrocław. O exemplar de Lucerna faz parte de uma lista curta de panoramas ainda de pé em qualquer parte na sua forma original.

De Genebra a Lucerna

O panorama estreou em Genebra em 1881 e viajou antes de se fixar definitivamente em Lucerna em 1889, instalado na rotunda que ainda hoje o alberga. Mudou de mãos e de propósito mais do que uma vez ao longo do século XX, e no final desse século tanto o edifício como a tela precisavam de um trabalho sério de conservação. Uma grande restauração foi concluída por volta de 2000, limpando e estabilizando a tela e reformulando o espaço expositivo em redor, o que corresponde, grosso modo, ao estado em que os visitantes o encontram hoje: a pintura original de 1881, o terreno construído à frente e uma modesta exposição histórica na área de entrada, cobrindo o internamento, o processo de restauração e o próprio formato do panorama.

Visitar: localização, horário, preço

A rotunda fica na Löwenplatz, mesmo ao lado do Monumento ao Leão e a curta distância do Jardim dos Glaciares. A partir da estação de Lucerna, são cerca de 12 a 15 minutos a pé ao longo da margem do lago e subindo até à cidade velha, ou uma curta viagem de autocarro urbano da VBL em direção à Löwenplatz, para quem preferir não caminhar, sobretudo com bagagem.

Detalhe	O que esperar
Morada	Löwenplatz 11, Lucerna
Bilhete de adulto	Cerca de CHF 15
Bilhete reduzido	Descontos para estudantes, seniores e crianças
Cartões de museu	Normalmente incluído ou com desconto com o Lucerne Museum Card
Duração típica da visita	30 a 45 minutos
Marco mais próximo	Monumento ao Leão, 2 minutos a pé

Como toda a experiência se resume a uma sala e uma pintura, mais uma pequena exposição de entrada, não exige um bloco de tempo longo como o Museu Suíço dos Transportes ou a Coleção Rosengart. Encaixa-se facilmente numa manhã que também inclua o Monumento ao Leão e o Jardim dos Glaciares, tudo a poucos minutos a pé uns dos outros, ou funciona como acrescento para uma tarde chuvosa, num dia passado sobretudo na cidade velha.

O que se vê, passo a passo

A visita segue uma sequência bastante fixa. Entra-se por uma pequena exposição no piso térreo, que cobre o contexto histórico: as últimas semanas da Guerra Franco-Prussiana, a travessia em Les Verrières, Castres e a história do panorama, e algum material sobre a restauração de 2000. Esta parte demora entre 10 e 15 minutos se se lerem os painéis, menos se apenas se percorrer por alto.

Dali, uma escadaria conduz até à plataforma de observação central dentro da própria rotunda. É aqui que está a recompensa, e vale a pena tirar tempo: em vez de percorrer o perímetro da sala, o melhor é ficar parado perto do centro e rodar no mesmo sítio.

O horizonte pintado mantém-se firme à altura dos olhos em todas as direções, e o terreno construído em primeiro plano, vedações reais, cobertura de solo com cor de neve real, equipamento abandonado real, funde-se com a distância pintada de forma tão próxima que a junção é genuinamente difícil de detetar sem procurar por ela de propósito. A maioria dos visitantes dá duas ou três voltas à plataforma, já que os pormenores ao nível do chão (rostos, figuras feridas, os voluntários a trabalhar entre a multidão) recompensam uma passagem mais lenta do que a impressão geral da cena.

Não há drama de audioguia nem ecrãs interativos sobrepostos, o que alguns visitantes acham um alívio pela tranquilidade e outros acham um pouco pobre. É um meio do século XIX apresentado com um toque ligeiro do século XXI, em vez de reinventado como experiência.

Combinar com o resto do dia

A localização do panorama é a sua maior vantagem prática: fica dentro de um verdadeiro conjunto de atrações da cidade velha, sem exigir uma deslocação especial. Uma meia-manhã ou meia-tarde realista à volta da Löwenplatz pode seguir esta ordem: primeiro o Monumento ao Leão (gratuito, cinco minutos), depois o Panorama Bourbaki (pago, 30 a 45 minutos), a seguir o Jardim dos Glaciares (pago, 45 a 60 minutos) para quem quiser uma manhã mais completa de curiosidades de Lucerna do século XIX, terminando com almoço na descida até à Ponte da Capela e à cidade velha.

Se o tempo em Lucerna estiver genuinamente apertado, o panorama é um dos museus mais fáceis de justificar saltar sem grande arrependimento, já que 30 a 45 minutos dentro de portas competem diretamente com o tempo de lago e montanha que a maioria dos visitantes de primeira vez prioriza. Mas para quem passa um segundo ou terceiro dia na cidade, ou tem um interesse específico em arte do século XIX, história militar ou os primeiros anos da Cruz Vermelha, é uma paragem genuinamente distinta, sem equivalente real em qualquer outro ponto de um itinerário típico pela Suíça.

Para uma visão mais alargada de como o panorama se enquadra entre as opções de museus de Lucerna, incluindo o acervo de Picasso e Klee da Coleção Rosengart e a escala muito maior do museu dos transportes, consulte o guia completo dos museus de Lucerna. E se os museus não forem a prioridade nesta viagem, o guia de coisas gratuitas para fazer em Lucerna cobre o que vale a pena ver sem pagar bilhete algum.

Além do panorama: um dia mais completo em Lucerna

Os visitantes que apreciam o ritmo mais pausado e interior do panorama por vezes constroem à sua volta um dia completo que combina museus com as atrações de transportes e do lago da cidade. O bilhete de entrada para o Museu Suíço dos Transportes dá acesso ao maior museu do género na Suíça, a um curto trajeto de elétrico da cidade velha e um contraponto natural ao foco de sala única do Panorama Bourbaki; quem planeie passar a maior parte de um dia lá deve considerar antes o passe de dia completo para o Museu Suíço dos Transportes, que inclui o planetário e as sessões IMAX.

Para um ritmo totalmente diferente depois de uma manhã de interiores, um passeio de bicicleta ao pôr do sol pelo Lago de Lucerna com guia percorre os trechos mais calmos da margem do lago com um guia local, enquanto quem preferir ficar mais perto da cidade velha mas continuar ao ar livre pode reservar um passeio guiado privado pelo caminho histórico da falésia acima da cidade, que combina naturalmente com as torres da Muralha de Musegg.

Notas práticas antes de ir

O edifício da rotunda é compacto e a visita é inteiramente interior, o que o torna uma opção fiável independentemente do tempo, uma vantagem genuína face às atrações de lago e montanha de Lucerna num dia de chuva. Não é hostil a carrinhos de bebé, mas a plataforma central e a escadaria tornam a visita mais fácil com uma criança que já caminhe do que com uma que precise de ser transportada ao colo o tempo todo. Não há serviço significativo de comida ou bebida no local, por isso convém planear o almoço antes de subir até à Löwenplatz ou depois, de volta à cidade velha.

A fotografia é geralmente permitida sem flash, embora, como em qualquer superfície pintada, a fotografia com flash seja desaconselhada e muitas vezes restrita para proteger a tela. Se as datas da viagem coincidirem com as épocas baixas, vale a pena confirmar diretamente os dias de abertura em vigor, já que os museus mais pequenos de Lucerna por vezes reduzem o horário fora da época alta de verão, ao contrário de instituições maiores como o museu dos transportes.

Para chegar à Löwenplatz a partir de outras zonas da cidade ou de um hotel fora da cidade velha, consulte o guia de como circular em Lucerna, e para uma combinação no mesmo dia com o Monumento ao Leão e o Jardim dos Glaciares mapeada num percurso a pé, o itinerário Lucerna num dia apresenta uma ordem realista para ver os três sem voltar atrás.

Panorama Bourbaki: perguntas respondidas

O que retrata exatamente o Panorama Bourbaki?

O desarmamento e internamento do Exército do Leste do general Bourbaki, cerca de 87.000 soldados exaustos que atravessaram para a Suíça neutra em Les Verrières, em fevereiro de 1871, para escapar ao cerco das forças prussianas durante a Guerra Franco-Prussiana. A cena mostra um único momento ao amanhecer na fronteira: homens feridos, cavalos abandonados e voluntários da Cruz Vermelha suíça a organizar comida e abrigo.

Quem o pintou e quando?

O artista genebrino Édouard Castres pintou-o em 1881, com o auxílio de uma equipa que, em determinada altura, incluiu o jovem Ferdinand Hodler, então a trabalhar como assistente de panoramas, anos antes da sua própria fama. Castres tinha servido como voluntário da Cruz Vermelha durante o internamento real, razão pela qual a imagem se lê menos como uma cena de batalha e mais como um registo de trabalho de socorro.

Qual é o tamanho exato da pintura?

A tela tem 112 metros de perímetro e cerca de 10 metros de altura, o que dá aproximadamente 1.100 metros quadrados de superfície pintada. Vista a partir da plataforma central, a linha do horizonte fica à altura natural dos olhos, e o primeiro plano é construído com terreno real, neve, vedações e equipamento, pelo que a junção entre a distância pintada e os adereços físicos é propositadamente difícil de detetar.

Onde fica e como se chega lá?

O Panorama Bourbaki fica na Löwenplatz, perto do Monumento ao Leão e do Jardim dos Glaciares, a cerca de 12 a 15 minutos a pé da estação de Lucerna, ao longo do lago e subindo pela cidade velha, ou numa curta viagem de autocarro urbano da VBL em direção à Löwenplatz.

Quanto custa e quanto tempo demora uma visita?

A entrada de adulto custa cerca de CHF 15, com reduções para estudantes, seniores e crianças, e costuma estar incluída ou com desconto no Lucerne Museum Card. A maioria dos visitantes passa entre 30 e 45 minutos: a pintura em si é vista de uma só vez a partir de uma plataforma elevada, e há uma pequena exposição sobre a história e a restauração do panorama à entrada.

Vale a pena visitar o Panorama Bourbaki juntamente com o Monumento ao Leão, que fica ao lado?

É uma combinação natural, e não uma escolha entre concorrentes: o Monumento ao Leão é gratuito, ao ar livre, e demora cinco minutos, enquanto o panorama é interior, pago, e dá contexto ao que o leão está de facto a lamentar. Juntos, ocupam pouco mais de uma hora e ficam na mesma praça.

O Panorama Bourbaki é adequado para crianças?

Funciona razoavelmente bem para crianças com idade suficiente para estar de pé e observar em vez de serem transportadas ao colo, a partir dos sete anos aproximadamente, porque o formato é visual e não muito dependente de texto. As crianças mais pequenas tendem a perder o interesse antes do fim dos 30 a 45 minutos de visita, e há pouco com que interagir fisicamente.

Existem outros grandes panoramas como este ainda de pé?

Muito poucos. O formato foi um entretenimento popular na Europa e na América do Norte entre as décadas de 1880 e 1900, e a maioria dos exemplares foi desmontada, perdida em incêndios ou repintada ao longo das décadas. Os sobreviventes normalmente mencionados junto ao Panorama Bourbaki incluem o Panorama Mesdag em Haia e o Panorama de Racławice em Wrocław, o que torna o exemplar de Lucerna parte de uma lista genuinamente curta.